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久旱逢甘霖:一劑DC與華納久違的強心劑《神奇女俠》什么時候開播

2017/6/4 22:39:48      點擊:
久旱逢甘霖:一劑DC與華納久違的強心劑《神奇女俠》什么時候開播
     華納在構建屬于自己的超級英雄宇宙之路上處處碰壁,這早已不是什么新鮮事了。對比漫威的穩扎穩打、步步為營,華納像是無頭蒼蠅一般,沒能將DC這一手好牌打出其應有的水準。從《蝙蝠俠大戰超人》到《X特遣隊》,每部作品都透露著恨不能大躍進般的追上漫威腳步的氣息。開利空調維修服務中心
   華納找不到像凱文·費奇這樣深諳漫威歷史和精髓的統帥,華納只能將賭注一門心思放在扎克.施耐德身上,卻忽略了扎導雖然有著獨樹一幟的視覺風格,但在敘事功底和角色塑造上根本無法勝任。于是原本應和《復仇者聯盟》平起平坐的《蝙超》,不僅被媒體批成篩子,票房上更是被制作成本只有自己五分之一的《死侍》搶盡了風頭。隨后推出的《X特遣隊》在創下25%的爛番茄新低后,又曝出導演大衛.阿耶拍攝過程中與華納高層糾紛不斷的丑聞,華納與DC內部管理的混亂可見一斑。

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   這樣一來,《神奇女俠》幾乎是病入膏肓的DC宇宙最急需的完美解藥。說到底,《蝙超》、《X特遣隊》最致命的缺陷,在于急功近利的將盡可能多的角色機械式地塞進2小時多的影片中。于是犧牲了故事本身不說,沒有一個角色能成功的立起來——即便是講述英雄起源的《超人:鋼鐵之軀》,也因為大而空的說教式臺詞、看似震撼卻缺少情感鋪墊的敘事飽受詬病。
   這時候,《神奇女俠》出現了:一戰時期的背景設定,不僅讓它少了構建一整個架空世界的包袱,更是可以放慢節奏靜下心來去雕琢塑造一個主角,講述她的成長歷程、探索她的情感世界。畢竟對于當下的DC來說,沒有什么比立起一個真正能夠深入人心的角色更重要的了。
   除此之外,《神奇女俠》一旦成功,還能為DC爭取到寶貴的緩沖籌碼。試想下如果影片和將于六個月后開畫的《正義聯盟》口碑雙雙撲街,那么就意味著DC宇宙從第一炮起便步步失利、連輸五局。
即便靠DC系列現有的影響力和華納強大的公關營銷機器,能夠保證還算可觀的利潤,但長遠來看對品牌的負面影響是難以忽視的。然而有了《神奇女俠》的成功范本在先,DC便有了為自己 “洗白” 的資本。
一旦《正聯》淪為了又一個《蝙超》,DC就可以立馬表示《神奇女俠》才是理想中的藍圖、及時調整路線,或許順帶還能拉出溫子仁的《海王》作為下一個擋箭牌。
《饑餓游戲》由女性角色獨挑大梁,然而它的影響微乎其微
對“女超級英雄”的刻板印象說不
   雖然文藝名流們大多都是民主黨自由派的排頭兵,但無論是男女演員在片酬上的貧富差異,還是學院派“老白直”的評委構成,好萊塢根深蒂固、早已體制化的性別歧視,還是招來了無數的爭議和詬病。
近些年來,《饑餓游戲》、《瘋狂的麥克斯》以及《星球大戰》這樣由女性角色獨挑大梁的成功范例,似乎并沒有對超級英雄這塊商業大片領域里最大的蛋糕產生應有的助推作用:
偌大的漫威宇宙,竟然容不下一個女英雄的故事。
   《驚奇隊長》上映日期一拖再拖,連一向擅于塑造女性角色的喬斯·韋登,也不得不在壓力下在《復仇者聯盟2》中,為“黑寡婦”加入一段段狗血的感情戲。在一封因索尼郵件門而泄露出的郵件里,漫威CEO艾薩克·佩爾穆特就曾直言不諱的表示女超級英雄電影必栽無疑,并引用《貓女》、《艾麗卡》和《超級少女》賠到血本無歸的案例進行佐證。
   然而艾薩克沒有提及的,是男超級英雄電影中也出過不計其數的災難:《綠燈俠》、《超膽俠》、《蝙蝠俠與羅賓》…… 但男英雄們再怎么失足,也澆滅不了大制片廠們投拍下一部同類型片的熱情。所以與其說是過往女超級英雄片的失敗嚇退了片方,倒不如說是還沒有一部成功的案例能給人足夠的信心。
《貓女》是比較早出現的超級女英雄電影,但它失敗了
   而《神奇女俠》一旦成功,艾薩克們常年用來做擋箭牌的《貓女》、《艾麗卡》就會全然失效,“女超級英雄片賣不出去”的論斷自然也站不住腳了。別忘了追根究底,《貓女》和《艾麗卡》之所以撲街不是因為缺乏受眾的題材,而是本身就太過抱歉的質量。
   最后的最后,《神奇女俠》的成功還能從一定程度上撼動該類型片長久以來的制作推廣模式。長久以來,超級英雄電影60%的受眾都是男性觀眾,如果《神奇女俠》能夠在留住他們的同時,吸引到更多的女性觀眾,勢必會對未來的好萊塢格局產生沖擊。年輕的男性觀眾不再是大制片廠們唯一想去追逐的目標群,女孩們同樣需要屬于能夠激勵自己的榜樣,和引起自己共鳴的故事。
《神奇女俠》導演派蒂·杰金斯
打破看不見的玻璃天花板
   提到影視圈的性別歧視,恐怕沒有哪個職位比女導演們的生存現狀更加嚴峻了。據統計,2016年女性導演只占7%,同15年相比下滑了2%。92%的影片是由男性執導完成的。而主流商業大片,更是百分之百的男人世界——在《神奇女俠》前,只有《K-19:寡婦制造者》一部成本過億的電影是出自女導演之手的。而從《五十度灰》到《完美音調2》再到《實習生》,即使有女導演的作品取得了不俗的成績,也多被業內大佬們當做個例看待。
   “我一直堅信評判一名導演的標準應在作品而非性別上。但在好萊塢這樣一個充滿思想超前的進步派們的地方,女性導演的惡劣環境卻一直沒能得到改善。”第一位奧斯卡最佳導演女性得主凱瑟琳.畢格羅在接受《時代周刊》采訪時說道,“性別歧視讓整個行業都蒙羞。改變是必須的,性別平等是必須的。”
   同樣的問題也困擾著《神奇女俠》的導演派蒂·杰金斯:“我知道長久以來肯定有不少約定俗成的觀念,有些特定工作是只有男人才可以勝任的。但我想不通為什么導演會是這類工作之一,不管怎么看這個職業都太適合女人了。從某種程度上來說是充滿母性特質的,你要像帶孩子一樣事無巨細的去照顧每個細節。”
   《神奇女俠》其實并不是杰金斯第一次有機會執導商業片。早在五六年前杰金斯就曾一度是《雷神2:黑暗世界》的頭號人選,只是最終因理念不合而退出了該項目。杰金斯并沒有深入詳談過這段分歧的細節,但卻坦言直覺告訴自己如果接手這個問題重重的影片,最終會對整個女性導演群體造成惡劣的影響。“如果導演是男性,最終的失敗只是大制片廠犯下的又一個錯誤而已;但如果導演是我,最終的責任很可能就全落在我身上了。這(對女性導演們來說)不是一個好消息。”
    同理,《神奇女俠》如果成功,也會向整個行業傳達出一個明確的訊息:女人同樣可以勝任大片導演的工作。這對于打破好萊塢幾十年來的玻璃天花板,無疑是意義重大的一步。
截至發稿前,《神奇女俠》的爛番茄新鮮度穩穩鎖定在93%,成為有史以來口碑最出色的超級英雄電影之一。最新一輪的北美首周末票房預估,也從早前的6500萬美金一路攀升至了9500萬起。女神的前景,是一片光明。
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